Все фигуры написаны на первом плане на золотом фоне, нет никакого намёка на перспективу, и для решения пространственной задачи живописец располагает фигуры в круглом обрамлении — такая композиция, уподобленная типичному кадру, так современна, что её можно именовать синематографической. Босх избавляет границу меж зрителем и издевательской сценой поругания Христа.
Христос посиживает на фронтальном плане, смотря на зрителя, его сдвинутые брови свидетельствуют о том, что он испытывает мучения. Рукою в стальной рукавице краснолицый ощеренный латник разрывает облачение Христа; другой вояка, опершись одной ногой о постамент, на котором посиживает Христос, собирается ещё поглубже надвинуть терновый венец на его чело, этот вояка имеет на собственной одежке опознавательную бляху с изображением темного двуглавого сокола на желтоватом фоне-символ Священной Римской Империи или властвовавшего тогда над Нидерландами и постылого в народе правителя Максимилиана, что позволяет гласить о политическом наполнении картины и резко нехорошем отношении Босха к современной ему светской власти; 3-ий же, высматривая из-за спины второго, следит за действиями палачей, очевидно поощряя их, и этот живой и злорадный энтузиазм контрастирует с прохладным безразличием 2-ух парней слева. Мучительство Христа приобретает галлактический масштаб благодаря тому, что вокруг самой картины в технике гризайли представлена нескончаемая битва ангелов и бесов — бесконечная борьба добра и зла.
Босх написал ещё одну картину с таким же заглавием, которая в текущее время хранится в Государственной галерее Лондона.
Литература
Тревин Коплстоун. Хиеронимус Босх. Жизнь и творчество. — М: «Лабиринт-К», 1998. Девитини А. Босх: Пер. с итал./А.Девитини — М: ООО «Издательство АСТ»: ООО «Издательство Астрель», 2002. Баттилотти Д. Босх: Пер. с итал./Д.Баттилотти — М: «Белый город», 2000. Вальтер Бозинг. Босх: Пер. с нем./В.Бозинг — М: Арт-Родник, 2001. История искусства забугорных государств. Средние века, Возрождение / Под ред. Ц. Г. Нессельштраус. М., 1982 Фомин Г. И. Иероним Босх. М., 1974 Ш. де Тольнай. Босх. М., 1992 Г. Мартин. Босх. М., 1992 К. С. Егорова. Три картины Босха на тему «Мыслитель и природа». Сов. искусствознание, вып. 19. М., 1985 Р. Х. Марейниссен, П.Рейфеларе. Иероним Босх: художественное наследство. М., 1998 Иероним Босх КартиныИзвлечение камня глупости (1475—1480) • Семь смертных грехов и Четыре последние вещи (1475—1480) • Брак в Кане Галилейской (1475—1480) • Распятие с донатором (1480—1485) • Ecce Homo (1480—1485) • Несение креста (1490—1500) • Несение креста (1515—1516) • Святой Иоанн Креститель в пустыне (1504—1505) • Святой Христофор (1504—1505) • Святой Иероним за молитвой (ок. 1505) • Увенчание терновым венцом (1508—1509) • Увенчание терновым венцом (ок. 1510) • Блудный отпрыск (ок. 1510)
Куски триптиховКорабль дураков (1495—1500) • Аллегория чревоугодия и любострастия (ок. 1500) • Погибель скупца (ок. 1500) • Святой Иоанн на Патмосе (1504—1505) • Блаженные и окаянные (1504—1505) • Несение креста (1505) Ад и Потоп (1508—1514) •
ТриптихиВоз сена (1500—1502) • Распятая страдалица (1500—1503) • Сад земных удовольствий (1500—1510) • Ужасный трибунал (1504) • Святые отшельники (ок. 1505) • Искушение святого Антония (1505—1506) • Поклонение волхвов (ок. 1510)
ГрафикаСлышащий лес и зрячее поле (ок. 1500) • Человек-дерево (1475—1516) • Гнездо сов (1455—1516) • Два монстра (1470—1516) • Черепаха с черепом на панцире и крылатый бес (1470—1516) • Две колдуньи (ок. 1450—1516) • Эскизы чудовищ (1465—1516) • Улей и колдуньи (1455—1516) • Колдуньи (ок. 1475—1525)
Картины, приписываемые БосхуИскушение св. Антония (1510) • Голова алебардщика (ок. 1500) • Женская голова (ок. 1500) • Две мужские головы (ок. 1475—1480) • Святой Иаков и колдун (1550—1575) • Поклонение малышу (?) • Поклонение волхвов (1500—1510) • Погибель распутницы (1490—1510) • Ужасный трибунал (ок. 1515) • Фокусник (1475—1480) • Концерт (ок. 1516)