Ранешние годы

Нетти Бланш Лейзел родилась на ферме близ Мэйдсвилля (Мононгалия), её мама звали Мэри Пруденс Поуп, а отца — Корнеллиус Кархарт Лейзел, он был прямым потомком Реверенда Томаса и Ханны Лейзел, пионеров, поселившихся в Мононгалии после Войны за независимость. Предки являлись ревностными методистами и посещали Вефильскую методистскую епископальную церковь (англ. Bethel Methodist Episcopal Church). Бланш была девятой из 10 деток, старший брат Руфус отдал ей прозвище «Пет», и в семье её так звали в протяжении всей жизни. Она выросла на ферме размером в 200 акров (0,81 км2), посещала однокомнатную школу, где ученики с 1-ый по восьмой класс обучались с октября до февраля. Когда Бланш было 12, её мама погибла.

В возрасте 15 лет Лейзел поступила в методистский институт в Бакхэнноне. Ещё до поступления Бланш стала отчасти глухой, хотя непонятно, какова была причина утраты слуха. В 1894 году её оглядел доктор из Балтимора, он посчитал предпосылкой нарушения слуха катаральное воспаление.

В 1899 году Лейзел поступила в Институт Южной Каролины. Сходу после выпуска она стала учительницей в школе Ред-оукс в городке Рэмси (сейчас Гринуотер). Весной 1900 года она возвратилась в Мэйдсвилль, обучая там младшую сестру Бесси.

Лейзел приняли в Институт Западной Виргинии в 1901 году на отделение роскошных искусств. За учёбу платил отец, она вела подробные записи расходов, также подрабатывала раскрашиванием фото в фотостудии. Она брала уроки рисунка и истории и Уиллиама Леонарда и обучалась у Евы Хаббард. В июне 1905 года Лейзел получила диплом. Она продолжила обучение в институте до 1909 года, два раза работая на замене заместо Хаббард. В этот период Бланш обучалась гончарному делу, гравировку по золоту и роспись по фарфору.

Лейзел записалась в Художественную студенческую лигу Нью-Йорка в 1908 году, где училась у Кеньона Кокса и Уиллиама Чейза. Джорджия О’Киф посещала лигу в то же время, но не ясно, были ли у неё совместные с Бланш занятия. В 1908 году отец Лейзел погиб, и она покинула лигу.

Путешествия в Европу

3 июля 1912 года Лейзел взошла на борт лайнера SS Ivernia, на котором отбыла в летний тур, организованный Южноамериканским клубом путников. Тур начался в Великобритании, путь пролегал через Голландию, Бельгию и Италию — в этих странах Лейзел изучала церковную архитектуру. В августе она покинула тур и отправилась в Париж, где тормознула в пансионе на Левом берегу, в Монпарнасе. Она посещала лекции Флоранс Хейвуд и Роситер Ховард, избегала развлечений и поселилась в хостеле на бульваре Сен-Мишель. В Париже Лейзел посещала уроки в Гранд-Шомьер, Академии Жюлиана, (фр. Académie Delécluse), оставшись в Академии Модерна (фр. Académie Moderne), где обучалась вкупе с постимпрессионистом Шарлем Гереном. Там она ощущала себя более комфортабельно: академия была связана с авангардом. В феврале 1913 года Бланш начала шестинедельную поездку по Италии, в течение которой с другими 4-мя юными дамами делала эскизы. Они ворачивались в Париж через Германию, и в Мюнхене Лейзел испила свою первую кружку пива. В апреле она посетила отоларинголога, который удалил новообразование с задней стены гортани Бланш, что мало улучшило слух. Она продолжила обучение с Гереном, он направил внимание на склонность художницы к пейзажу. В продолжение пребывания в Париже Лейзел посещала лекции по фламандской живописи, голландскому искусству и итальянское Возрождение в Лувре. Она возвратилась в США в конце сентября, выйдя из Лондона на SS Arabic, принадлежащем компании White Star Line.

По возвращении в Моргантаун Лейзел впритирку занялась рисованием и в декабре 1914 организовала индивидуальную выставку, где выставлялись её эскизы и картины. Бланш арендовала студию, где преподавала и продавала фарфоровые расписные изделия, на реализации от которых и жила.

Провинстаун

В Моргантауне Лейзел недоставало воспоминаний, и она сделала путешествие в Провинстаун в 1915 году. Там уже был сложившийся городок живописцев, и туда устремились спасающиеся от Первой мировой войны живописцы. Стелла Джонсон и Джесси Фремонт Херринг, двое компаньонок Бланш из путешествия в Италию, уже жили в Провинстауне, так что Лейзел тормознула в доме мамы Джонсон. Бланш брала утренние уроки пленэра у Чарльза Хоторна в Кейп-кодской школе, там она познакомилась с фовизмом. Осенью Лейзел возвратилась в Моргантаун и устроила выставку в собственной студии в октябре.

Последующим летом она опять отправилась в Провинстаун, где попросила педагога Оливера Шэйфа (англ. Oliver Chaffee), обучить её технике «белой гравюры» (англ. white-line woodcut), произошедшей от японской техники исидзури-э (яп. 石摺り絵?), которую вымыслил Артур Доу. Белоснежная гравюра была взята в внедрение группой живописцев, которые провели в Провинстауне прошлую зиму. Белоснежная гравюра отличалась от «исидзури-э» тем, что для неё было довольно одной доски. Картинки наносились на доску, а нетронутые тонкие полосы отделяли их друг от друга. Лейзел и другие мастера белоснежной гравюры сделали объединение «Провинстаунские полиграфисты»; позднее они достигнули признания в стране. Незадолго до нового 1916 года Бланш съездила в Манхэттен, где обучалась вкупе с Гомером Боссом и проводила анализ цвета с Уиллиамом Шумахером. Две её белоснежных гравюры выставлялись на каждогодней выставке Провинстаунской художественной ассоциации 1917 года.

Оригинальность, простота, свобода выражения, и, сначала, честность, вкупе с чисто обрезанной доской — аспекты неплохой гравюры. Бланш Лезел

Летом 1917 года она проводила время в Бёрдклиффской колонии, поселении живописцев в Вудстоке в Нью-Йорке. Также она училась вкупе с Уиллиамом Зорачем и Эндрю Дасбургом. Летом 1918 года Лейзел переехала в Провинстаун, превратив в студию старенькый рыбацкий дом, смотрящий на Провинстаунскую гавань. Она проводила зимы в Моргантауне и Манхэттене до 1922 года, всегда ворачиваясь в Провинстаун летом. Кроме Провинстаунских полиграфистов она была членом Провинстаунской ассоциации искусств и «Парусной мастерской», провинстаунского клуба художниц.

Хотя богемная атмосфера Провинстауна была далека от умеренной и отчуждённой натуры Бланш, она отыскала там нескольких близких друзей, включая Аду Гилмор, Агнес Уэйнрич и Отто Карла Натса. Она стала близким другом Саймона Смита, бывшего педагога британского языка, который ушёл из преподавания и уехал в Провинстаун. Она присутствовала на Деньке благодарения в его семье в 1918 году, но, невзирая на романтическую связь, они не поженились.

В 1919 году Лейзел выставлялась в Манхэттене, в Тачстоунской галерее, совместно с Уэйнричем, Мэри Киркап и Флорой Шонфильд. В том же году Провинстаунские полиграфисты выставлялись в Детройтском музее в экспозиции «Цветная ксилогравюра в выполнении американских художников» (англ. Wood Block Prints in Color by American Artists). Посреди работ было изображение реки Мононгахила, выполненное Лейзел в студии Шумахера в Бёрдклиффе. Критики и галереи ассоциировали провинстаунских гравёров с модернистами, они продолжали выставляться в течение последующих лет на выставках в Чикаго, Лос-Анджелесе, Филадельфии, Балтиморе и Новеньком Орлеане.

Лейзел превратила свою студию в дом и расположила вокруг строения огромные короба с цветами. Вьюнок и мадейра оплели здание до самой крыши, а сад при студии стал достопримечательностью. Бланш проводила чаепития, на которых угощала гостей своими сладостями. В этот период Лейзел изготовляла белоснежные гравюры и монопринты, также давала уроки ксилогравюры.

Возвращение в Европу

Лейзел возвратилась в Европу в 1923 году вкупе с Таннахилл и Кэше (англ. Kaesche), отправившись в тур по Италии, и провела два месяца в Кассисе, а потом тормознула в Париже в конце лета. Подруга Флора Шёнфильд уговорила Бланш выкрасить волосы, чтоб прогуляться на других дам их круга.

В Париже Лейзел обучалась кубизму и абстрактному искусству у Глеза, Лота, Леже. Работы Лейзел в 1923 году выставляли в Осеннем салоне и Южноамериканском женском клубе

Она возвратилась в Моргантаун в августе 1924 года после того, как её сестра Бесси родила отпрыска

Последние годы

Лейзел привязалась к племяннице, Фрэнсис Рид, для которой стала учителем и прототипом поведения. 6 лет Бланш работала в комитете, выбиравшем работы для Каждогодней выставки моденра (англ. Annual Modern Exhibition). А 1926 году она возвратилась в Провинстаун, и на месте старенькой студии выстроила новое здание, потому что старенькый дом был очень прохладным для зимы. Она участвовала в представлении «50 гравюр года» (англ. Fifty Prints of the Year), передав туда работы «Фиолетовая ваза» (англ. The Violet Jug) и «Деревья» (англ. Trees). В особенности очень на неё очень воздействовал Глез, и она сделала несколько абстактных работ в стиле абстрактного кубизма, основанных на принципе золотого сечения, в том числе «Картина VIII» (англ. Painting VIII).

Лейзел была членом интернациональной группы живописцев Société Anonyme и в 1928 году стала наставницей художницы Катерины Дрейер по требованию совета директоров группы. Позднее Бланш вступила в Нью-йоркское общество художниц и в Общество независящих живописцев. Она начала привносить абстрактное искусство в гравюру, и к концу десятилетия сосдала несколько дизайнов стенных ковров. Зимой 1929 года она приехала в Моргантаун и стала давать там уроки. Посреди её учениц была Элла Хергерсхаймер.

В 1934 году Лейзел стала одной из двоих обитателей Западной Виргинии, получивших грант Федерального проекта поддержки искусства через Works Progress Administration. В том же году за 14 недель она сделала фреску «Справедливость» в зале заседаний Моргантаунского суда. Лейзел продолжала экспериментировать с гравюрой, и в 1935 году проходила обучение в Провинстауне совместно со известным абстракционистом-импрессионистом Гансом Гофманом. В поздних работах Лейзел видно воздействие пространственной теории Гофмана. Бланш длительно изучала цветочки, и работа 1948 года «Красная и белоснежная петуния» (англ. Red and White Petunia) выиграла 1-ый приз на выставке Южноамериканского общества цветного эстампа.

В 1956 году здоровье Лейзел начало ухудшаться, и в конце мая её госпитализировали в Борн с подозрением на скорый инфаркт. Первого июня у Бланш вправду случился инфаркт, и она погибла. Она похоронена рядом с папой на кладбище Бетел (англ. Bethel Cemetery) в Мэйдсвилле.

Стиль

Хотя Лейзел более всего известна своими белоснежными гравюрами, она также работала с керамикой, вышитыми коврами, живописью, в том числе гуашью. На её картинах обычно изображены пейзажи и гавань Провинстауна, цветочки. Она сделала огромное количество натюрмортов. Абстрактные работы Бланш соединяли синтетический и аналитический кубизм, нередко изображая калоритные геометрические фигуры. Она была одной из первых художниц США, работавших в стиле модернизма.

Художественные полотна Лейзел насыщены колоритными и утончёнными цветами. Она предпочитала французские акварельные пигменты, которые позволяли получить на доске объёмные изображения. Она обычно работала с вишнёвыми либо липовыми досками, снимая с каждой обычно три либо четыре оттиска. С 1916 по 1955 год Лейзел сделала 138 гравюры.

Хотя она была одним из пионеров белоснежной гравюры и сыграла важную роль в развитии абстрактного искусства в США, её работы некое время пребывали в забвении. С повышением энтузиазма к современному эстампу, в особенности белоснежной гравюре, популярность Лейзел стала расти. В 2012 году на аукционе её эстамп «Лодка» (англ. Sail Boat) был продан за 106 200 бакса США.