Содержание
1 Карикатура как новенькая форма искусства 2 Описание 3 Достойные внимания факты 4 См. также 5 Примечания 6 Ссылки§Карикатура как новенькая форма искусства
При всем рационализме пробы эмпирически воспроизвести окружающую нас действительность, портрет как и раньше производит волшебное воздействие на наблюдающего. Сначала XVI века за длительное время до братьев Агостино и Аннибале Каррачи, живописцев считающихся основоположниками этой новейшей формы искусства, карикатура — оптическое искажение людского вида, в особенности лица, очевидно документировала психосоциальную потребность перенести на полотно для порицания и высмеивания определенные черты людской натуры.
Деформация и даже деструкция черт лица — носа, рта, лба либо ушей пробуждает чувство хохота из-за вскрываемой беспомощности персонажа — желание созидать себя, невзирая на преклонный возраст, юный, вожделенной соблазнительницей, и завлекать к для себя экзальтированные взоры. Портрет работы Квентина Массейса несущий соответствующие гротесковые формы изображения, представляет собой с композиционной точки зрения обычный для Нидерландов и Италии XV века эталон.
Набросок, Леонардо§Описание
Старуха в большущем чепце и дряхлой грудью, сжатой шнуровкой корсета за парапетом, на который она положила левую руку, а в правой держит бутон, что подчеркивает издевку художника над собственной героиней. Непонятно, что полотно вправду является портретом. Картина вероятнее всего базирована на не дошедшей до наших дней работе, которую, может быть, и Леонардо использовал для собственного ранешнего рисунка. По утверждению исследователей Леонардо имел ненасытный энтузиазм к необыкновенным лицам, уродам, которые для него были еще больше интригующими из-за его работы над системой безупречных пропорций тела.
Новый эталон красы не допускал случайностей во наружности. В их виделось отклонение от общественно принятых эталонов. Массейс методически сконструировал свою «Старуху» по принципам периодического отступления от эталона красы. Этот взятый за базы способ соответствует тестам по деформации в книжке Дюрера «Эскизы пропорции».
Портрет супруги, Ян ван ЭйкЗабавнй для современников частью портрета Массейса являлась одежка. Схожий чепец носили до 1450 года, что видно из портрета Яна ван Эйка, изображающего его супругу Маргариту.
§Достойные внимания факты
Своими гротесковыми псевдопортретами Леонардо и Массейс сделали прецедент, когда образ, не имеющий ничего общего с оригиналом, может быть применен в разных сатирических целях. Так встречается он в разных графических репродукциях, к примеру, под заглавием «Королева Туниса» у Вацлава Холлара либо как портрет Маргариты Тирольской. В конце концов, в XVII столетии как портрет сестры Папы Пия VI, принцессы Порчии, которая с войском иезуитов пробовала спасти религию.
«Королева Туниса», Вацлав ХолларПо воззрению создателя книжки «Аннотированная Алиса» Мартина Гарднера, иллюстратор первого издания «Алисы в Стране чудес» Джон Тенниел при разработке вида герцогини вдохновлялся работой Массейса.