«Алтарь Барбадори» (итал. Pala Barbadori), либо «Богоматерь с Малышом, ангелами, святым Фридианом и святым Августином» (итал. Madonna col Bambino, angeli, san Frediano e sant'Agostino) — картина итальянского художника Филиппо Липпи, написана в 1438 году и представляет собой живопись темперой на холсте размером 208×244см. В текущее время хранится в Лувре, в Париже. Пределла из трёх частей написана темперой на холсте общим размером 40×235см, хранится в зале 8 галереи Уффици, во Флоренции.

Содержание

1 История картины 2 Композиция и персонажи картины 3 Примечания 4 Литература 5 Ссылки

История картины

Обитатель Флоренции, гвельф Герардо ди Бартоломео Барбадори, скончавшийся в 1429 году бездетным, завещал своим душеприказчикам — капитанам Орсанмикеле выстроить на его капиталы в базилике Святого Духа капеллу в честь святого Фридиана, покровителя квартала. Капелла была построена в старенькой ризнице храма. 7 июля 1433 года было принято решение поместить в ней запрестольный образ. Алтарная картина была заказана Филиппо Липпи около 1437 года. О работе художника над ней упоминается в письме к Пьеро Медичи от Доменико Венециано от 1 апреля 1438 года.

Запрестольный образ находился в базилике Святого Духа до вторжения в Тоскану армии Наполеона в 1810 году, после этого был разобран и перевезён в Париж. В 1815 году картина была восстановлена, но не возвращена прежним обладателям, что было мотивировано трудностями связанными с её транспортировкой. Во Флоренцию в 1819 году была возвращена только пределла.

Композиция и персонажи картины

Единое место холста разбито 3-мя сводами в высшей части и столбцами, намекая на классическую форму триптихов. Филиппо Липпи изменил иконографию Маэста (Богоматери с Малышом на троне), изобразив Богоматерь стоящей и сделав её центром всей композиции. Он отказался от статики в пользу движения в отношениях меж мамой и ребёнком.

Перед Богоматерью с Малышом на коленях в молитвенной позе стоят — справа, святой Августин в зелёной ризе с чёрным наплечником августинцев, слева, святой Фридиан в красноватой ризе. В руках они держат епископские посохи. Есть предположение, что отрок-монах, спрятавшийся за балюстрадой слева — автопортрет. Ещё одной новацией художника стал строительный фон с природным ландшафтом в окне также слева, заместо принятого тогда золотого фона.

Образцами для нескольких частей алтарной картины послужили образы Орсанмикеле, а именно ангел слева, приподнявший полы одежки, вдохновлён скульптурной группой четырёх венценосных святых Нанни ди Банко, а обычный элемент тосканского искусства XV века — ниша-раковина за Богоматерью с Малышом — нишей торгового суда работы Донателло.

Сначало запрестольный образ имел пределлу, состоявшую из 3-х панелей: в центре — изображение ангела, сообщающего Богоматери известие о её скором успении, и апостолы, перенесённые ангелами, чтоб попрощаться с нею; слева — волшебство святого Фридиана, который выручил город от наводнения, изменив течение реки Серкио и справа — явление Святого Духа святому Августину. Некие иконографические нововведения, возможно, были предложены августинцами монастыря Святого Духа, чтоб согласовать предание с их богословской доктриной. Некие критики считают, что в пределле видна кисть Франческо ди Стефано, по прозвищу Пезеллино.