Чжао Чан




Биография

Сведения об этом живописце очень немногочисленны. Чжао Чан родился в Гуанхане (пров. Сычуань), но четких дат его рождения и погибели история не донесла (как считают некие спецы, родиться он мог ок. 960 года, другими словами его жизнь пришлась на 1-ые десятилетия правления династии Сун (960—1279). Китайский историк искусства Го Жосюй (XI в.) утверждает, что Чжао принадлежал к богатому семейству. Непонятно, в каком возрасте он занялся живописью, но понятно, что его учителем был живописец и каллиграф Тэн Чанъю, писавший красивые каллиграфические вывески на храмах и работавший в жанре «цветы-птицы». Чжао Чан перенял и развил дальше его технические приёмы. Он идиентично виртуозно обладал как живописью большого формата (вертикальные и горизонтальные свитки), так и поболее интимной, малоформатной формой живописи — росписями вееров. В конечном итоге он стал придворным художником и членом Академии Ханьлинь.

Произведения Чжао Чана имели большой фуррор. Понятно, что в правление правителя Чжэнь-цзуна (997—1022) в эру под лозунгом «Дачжун сянфу», другими словами в 1008—1016 гг, его слава достигнула таковой степени, что премьер-министр предложил художнику 500 лянов серебра (ок. 10 кг.) только за то, чтоб тот написал картину в жанре «цветы-птицы». Но во времена Го Жосюя (кон. XI в.) работы Чжао уже было тяжело разыскать; как утверждает этот историк, Чжао Чан сам «скупил написанные им картины, потому их тяжело найти». Все же, большой любитель жанра «цветы-птицы» правитель Хуэй-цзун (1100—1125) смог собрать в собственной коллекции более 100 произведений художника, о чём свидетельствует каталог «Сюаньхе Хуапу».

Дата погибели Чжао Чана неведома. Так как сведения о нём обрываются 1016-м годом, в справочниках пишут «умер после 1016 года». Таким макаром, практически, весь творческий период живописца пришёлся на время правления правителя Чжэнь-цзуна и был связан со вкусами чиновников его двора.

Творчество

Чжао Чан, Расцветающий абрикос. Гугун, Пекин. Чжао Чан. Ветка белоснежного жасмина. Шанхай, музей. Может быть, это уникальная работа мастера. Птичка на берегу. Альбомный лист. Английский музей, Лондон. Минская копия с работы Чжао Чана.

Пользующийся популярностью жанр «Цветы-птицы» (хуаняо) оформился в самостоятельное направление живописи в X веке, конкретно перед Чжао Чаном, и сходу обрёл огромное количество высокопоставленных поклонников. У истоков жанра стояли два художника, сформировавшие два его главных течения: Хуан Цюань, опиравшийся на конкретные наблюдения природы, и Сюй Си, который, как пишет историк и критик искусства XI века Го Жосюй, «предавался фантазии в сельской жизни». Потому в китайской эстетике стиль Цюаня получил заглавие «сешэн» (практически — «писать жизнь»), а стиль Си — «сеи» (другими словами «писать идею»). Чжао Чан принадлежал к первому течению. Сохранились легенды о том, как он каждое утро выходил в сад, рассматривал цветочки, лаского держал их в руках, стремясь просочиться в сущность их красы, и зарисовывал их. Себя же он назвал не по другому как «зарисовщик Чжао Чан» намекая на то, что он только ретранслятор красы, сделанной не им.

В техническом смысле живопись Чжао принадлежала традиции идущей от Сюй Чунсы, внука Сюй Си, продолжившего и развившего манеру собственного прославленного деда, но отказавшегося от неких его принципов. Он отказался от жёсткого контура, другими словами от кропотливой обрисовки тушью, от жёсткого рисунка, который доминировал в картине, и поболее прилагал усилия для придания естественной расцветки, густо накладывая пигменты мазками различного колера. Это присваивало предметам более естественный вид, но вызывало недовольство поклонников традиции, основанной на ясном рисунке предметов тушью. А именно, Го Жосюй (XI в.) пеняет представителям этого стиля, что «кисть у их слабенькая, одухотворённость малая и стремятся они только к успехам в наложении краски», хотя, в другом месте хвалит Чжао Чана за то, что «… в передаче цвета длительное время ему не было равных». Критик также отмечает, что Чжао отлично удавались травки и насекомые, но в нарисованных им деревьях «не было актуального смысла».

Чжао Чан. Бабочки, кузнечик и водоросли. Свиток. Тушь и краски по бумаге. Гугун, Пекин.

Посреди наследства, оставленного Чжао Чаном, есть огромное количество работ малого формата — вееров либо альбомных листов, в каких одна ветка вписывалась в круглую форму картины. Такая форма стала особо популярна во время правления династии Сун; она позволяла удалить за рамки картины всё избыточное, что окружало одинокую ветку для того, чтоб насладиться только её природной красотой. Другого типа картины — горизонтальные свитки, который рассматривали по частям, прокручивая справа влево. Особенной разновидностью были вертикальные свитки, которыми завешивали стенки для декорации комнаты либо зала. Чжао Чан был идиентично успешен во всех форматах, невзирая на мировоззрение более ограниченных критиков, которые считали, что его «картинам птиц и камешков не хватает изящества». Его живопись имела длительное эхо, и в той либо другой мере сказалась на творчестве Ван Яо, И Юаньцзи, Линь Чжуана, Цянь Сюаня, Юнь Шоупина и Чжан Шуци.

Четыре сломанные ветки. Поздне-сунская копия с картины Чжао Чана. Гугун, Пекин.

Перечень произведений

(по кн. James Cahill «An index of early Chinese painters and paintings: Tang, Sung, and Yüan» University of California Press. 1980, pp. 59-61)

Бабочки, кузнечик и водоросли. Маленький свиток, тушь и светлые краски по бумаге. Приписывается. Поздне-сунская работа(?). Колофоны Фэн Цзычжэна и Чжао Яня ранне-юаньского периода, также Дун Цичана. Гугун, Пекин. «Новогодняя картина». Цветочки сливы, камелии, нарциссов и т. д. около камня. Две неверных подписи. Минское декоративное произведение. Гугун, Тайбэй. Сороки на расцветающем дереве. Колофон, возможно неверный, подписанный Дун Цичаном. Минская работа, возможно, кисти Бянь Вэньцзиня. Гугун, Тайбэй. Пионы, эпидендрумы, и грибы около камешков. Подписана именованием художника. Позже декоративное произведение. Гугун, Тайбэй. Птица на ветке вишни. Альбомный лист. Приписывается. Остатки неплохой картины; сотворена во время Юж. Сун либо Юань. Гугун, Тайбэй Горная птица на ветке вишнёвого дерева. Роспись веера. Приписывается. Нехорошая копия. Гугун, Тайбэй. Ветка расцветающего абрикоса. Роспись веера. Сунская копия(?). Гугун, Тайбэй. Пара одичавших гусей, стоящих на ветру. Роспись веера. Имеет подпись. Поздняя работа. Ранее хранилась в коллекции Манчжурского правящего дома. Ветка белоснежного жасмина. Роспись веера. Приписывается. Красивая южно-сунская работа. Коллекция Сугахара, Камакура. Ветка расцветающей яблони. Роспись веера. Приписывается. Красивая южно-сунская работа. Коллекция Асано, Япония Бутон лотоса. Альбомный лист. Приписывается. Коллекция Барона Дан. Апельсин и два персика. Интерполированная печать художника. Поздняя работа. Тростник и насекомые. Маленький свиток. Приписывается. Токио, Музей искусства Хатакеяма. Лотосовый пруд с 2-мя утками-мандаринками. Тушь и краски по шёлку. Приписывается. Киото, Государственный музей. Корзина с цветами. Альбомный лист. Приписывается. Юаньская либо минская работа. Музей Нецу, Токио Дыня с цветами, жуком и стрекозой. Картина в форме веера, тушь и краски по шёлку. Красивая сунская работа, но в нехорошем состоянии. Коллекция Такамицзавы, Токио Корзина с цветами. Альбомный лист, тушь и краски по шёлку. Подписана. Южно-сунская работа. Галерея Нельсона-Аткинса, Канзас Сити. Два белоснежных гуся, отдыхающих на берегу. Подписана. Минская работа. Английский музей, Лондон.

Не считая этого Чжао Чану приписывается ещё несколько произведений малого формата в личных коллекциях и музеях, но, обычно, это более поздние копии.

Библиография

Cahill, James. Chinese Painting. Geneva, 1960. pp 75-77 Завадская Е. В. Эстетические трудности живописи старенького Китая. М. 1975, стр. 262—264 Пострелова Т. А. Академия живописи в Китае в X—XIII веках. М. 1976, стр. 51 Го Жо-сюй. Записки о живописи: что лицезрел и слышал. М. Наука. 1978, стр. 86, 125 Watson, William, The Arts of China 900—1620, Yale University Press, 2000, pp. 40-41 Виноградова Н. А., Цветы-птицы в живописи Китая, М. 2009, стр. 16.
Другие материалы в этой категории: « Чжао Юн Чжао Мэнфу »

Адрес выставочного зала "Пересветов переулок"

Режим работы выставочного зала:

ЕЖЕДНЕВНО с 10 до 21

вход бесплатный